La hora azul del órgano inglés
La parroquia de Santa Catalina de Tacoronte tiene en su haber uno de los escasísimos ejemplares (¿el único quizá?) conservados en España de la organería tradicional inglesa, anterior a la renovación que ésta experimentó durante la segunda mitad del siglo XIX. Tal renovación incorporó planteamientos continentales, alemanes sobre todo, que vinieron a enriquecer el pequeño modelo de órgano usado en Inglaterra hasta esas fechas. Entre sus rasgos principales de este órgano ingles tradicional encontramos la estructura sonora de tipo clásico, con abundancia de registros agudos, y sobre todo la mayor extensión del teclado hacia la zona grave. Ambos aspectos se encuentran en este órgano construido por la firma Bevington & Sons en 1856.
Se suele llamar hora azul a los momentos previos al alba, cuando la oscuridad del cielo nocturno recibe sus primeros tonos azulados por la luz del nuevo día. Así hemos querido titular también al programa musical de hoy en Tacoronte, dedicado a la última música escrita para el tipo de órgano tradicional inglés representado en esta iglesia de Santa Catalina, antes de que el nuevo día del órgano victoriano amaneciera en los cercanos instrumentos de la catedral de La Laguna o la parroquia de la Concepción de Santa Cruz de Tenerife.
El concierto comienza con los últimos organistas del barroco inglés. Se abre el programa con la última de las Voluntaries de John Stanley, dada a la imprenta en Londres en 1754.
La influencia de Haendel que caracteriza al órgano barroco inglés todavía la vemos regir en los conciertos publicados en 1781 por Charles Wesley. Su hermano pequeño, el gran Samuel Wesley, le llamaba «incorregible haendeliano» por su apego a ese lenguaje haendeliano, para entonces antiguo, que Samuel consiguió renovar con éxito como veremos después. De los haendelianos conciertos de Charles Wesley procede la Pastoral que escucharemos.
Puesto que la raiz de la nueva etapa del órgano inglés trae su origen de lo germánico, el programa pasa a presentar la mejor música para órgano que nos dejó el clasicismo centroeuropeo. Primero una de las sonatas escritas por Carl Philipp Emanuel Bach, el hijo mayor de Johann Sebastian. Después, dos piezas de W-A. Mozart: el andante Kr 616, escrito originalmente para los órganos automáticos tan apreciados aún hoy en centroeuropa; y la Giga Kv 574 en la que alienta un espíritu no poco bachiano.
El modelo propuesto por C. Ph. E. Bach, W. A. Mozart, Haydn etc. se yerguía ante los mejores organistas ingleses como guía de su labor renovadora. Destacan entre ellos las producciones de William Russell y, sobre todo, la de Samuel Wesley.
Russell publicó hacia 1804 sus primeras voluntaries en las que la rotundidad dramática de los maestros clásicos continentales va tomando el puesto que venía desempeñando la claridad del barroco inglés, heredada de Purcell y Haendel.
Samuel Wesley es el último destello de está noche azul del órgano inglés. Hacia 1816 publicó sus Doce Piezas cortas, y antes, en 1805, solo un año después de Russell, había iniciado su serie de Voluntaries op. 6. Una de ellas cierra el programa. El 12 de septiembre de 1837, Un mes antes de su muerte, Samuel Wesley apareció en público por última vez, con el fin de encontrarse con Felix Mendelssohn en la Christ Church, Newgate Street, de Londres. La noche azul tocaba a su fin. Mendelssohn ejercía una creciente influencia sobre el mundo organístico ingles, y los organeros comenzaban a instalar teclados de pedales completos al estilo germánico, que los jóvenes organistas ingleses aprendían a utilizar con no pequeña destreza, reflejándolo en la música que escribían. El nuevo día del órgano ingles había amanecido, y su música nos lleva a otros órganos, y no lejos por cierto, en el espacio, de este de Santa Catalina de Tacoronte.